2025年11月1日、第8回ブランパン理想文学賞授賞式が北京で開催されました。若手作家の廖静（りょう・じん）が作品『白露と春分』で最優秀賞を受賞しました。同日、ブランパンは2025年文学賞受賞記念限定ウォッチを発表しました。セットには、ブランパンの定番モデルであるVシリーズ フルカレンダー ムーンフェイズ 6654とムーンビューティー デイトインジケーター 6126の2モデルが組み合わされています。新しい「サーモンカラー」の文字盤は、ゴールドの輝きとブラウンの温かみが調和し、ゴールドのローターには「羽根ペンを持ち、インクを浸して書く」という繊細な模様が刻まれています。高級時計を通して文学精神に敬意を表し、無限に広がる時間の糸を通してインスピレーションを輝かせます。
2025年の第8回ブランパン・イデアリスト文学賞のテーマは「永遠に二股に分かれた時間」でした。ボルヘスは『二股の庭』の中で、時間はあらゆる可能性を内包する複雑なネットワークであると提唱しました。現代において、インターネットの普及によって私たちの生活体験は単調なものとなっています。文学の使命は、まさに人間の「雑念」を記録し、現実における「二股に分かれた時間」を捉え、人生の複雑さと豊かさと向き合うことにあります。最優秀賞の審査委員会では、黄子平氏、李子樹氏、陸清怡氏、石占軍氏、孫甘露氏（アルファベット順）の5名の審査員による熱心な議論の末、最終的に廖静氏を最優秀賞に選出しました。スウォッチグループ中国管理委員会委員であり、ブランパン中国副社長の廖新佳氏、イデアルリストおよびカンカン・イデアルの創設者である劉瑞林氏、そして審査員代表の石展軍氏が共同でトロフィーを授与しました。文学賞委員会は、廖静氏にブランパン提供の賞金30万人民元とブランパン クラシックVシリーズの腕時計を授与しました。
ファイナリスト5名（李陸、廖静、邵東、張月然、子和（名前のアルファベット順））は、全員にブランパン・ヤングフレンド賞と最終候補作品の賞状を授与されました。賞状は、廖新佳氏と劉瑞霖氏から共同で授与されました。最優秀賞を受賞した廖静を除く残りの4名のファイナリストには、若手作家の創作活動への支援として、ブランパンからそれぞれ2万人民元の執筆料が支給されました。「ブランパン・ヤングフレンド」賞は、ブランパンのアイデンティティであると同時に、相互承認の形でもあります。これは、ブランパンが若い才能を評価し、奨励するとともに、若い才能がブランパンのブランド価値を理解し、受け入れていることを表しています。
審査員を代表して、石展軍氏が最優秀賞の受賞理由を述べました。「陽光と夕暮れの交錯の中で、家族、人間関係、そして様々な社会的要因が織り交ぜられ、感情と物語に満ちた成長過程が描かれています。個人の境遇や生き方から、人生に対する全体的な姿勢に至るまで、『白露春分』は、この世代の作家たちの深く、堅実で、毅然とした、そして洞察力に満ちた文学的表現を提示しています。」
若手作家の廖静さんは、「実は受賞スピーチを用意していなかったので、とても驚きました。審査員の皆様、そしてご来場いただいた友人の皆様に感謝申し上げます。この作品は長編小説を書くのは初めてではありませんが、私にとっては初めての真の長編小説と言えるでしょう。この作品は私自身の人生から生まれたものであり、幼少期や故郷と深く関わっています。この本の出版は私にとって既に大変喜ばしいことであり、大きな勝利です。本日、この賞をいただき、大変嬉しく光栄に思います。」と述べました。
スウォッチグループ中国管理委員会メンバーであり、ブランパン中国副社長の廖新佳氏は次のように講演しました。「『時は分岐するのか？』というテーマは、時間の中で下された決断が分岐を生み出す、と簡単に理解できます。ブランパンの歴史を振り返ると、ジャック・ブランパンは1735年にブランド登録を決意し、スイスの時計製造が職人の時代からブランドの時代へと移行する始まりを示しました。クォーツ危機の時代、安価なクォーツムーブメントが世界中に氾濫した時、ブランパンは世界初かつ世界最小のコンプリートカレンダー・ムーンフェイズウォッチで、スイス機械式時計産業全体の復興を牽引しました。こうしてブランパンが誕生したのです…」。290年にわたり、数え切れないほどの分岐点を経てブランパンは形作られ、スイスの高級時計製造に不可欠な存在となりました。 2018年、ブランパンはIdeal Booksと共同でブランパン・イデアル文学賞を設立することを決定しました。この8年間、私たちも幾多の困難に直面してきましたが、文学賞の主催者たちは、初心、プロ意識、権威、そして公平さをもってあらゆる不確実性に立ち向かう限り、この文学賞を幾度となく成功へと導くことができます。人生がどんなに過ごそうとも、あなた、私たち、ブランパン、Ideal Books、そしてブランパン・イデアル文学賞は、文学の岐路で必ず出会うでしょう。
最終選考に残った作家たちが創作体験を語る
授賞式では、最終選考に残った若手作家たちが、自身の文学体験や創作活動への思いを語りました。同時に、審査員もブランパン理想文学賞への参加を通しての経験と感想を語り、最終選考に残った5作品について一つずつ講評しました。
短編集『1997年の蛹事件』は、李陸の人生における困難な時期に生まれました。最初の作品は、出産の翌年である2018年に執筆されました。当時、彼女はジャーナリストの職を辞し、産後うつ病に苦しみ、世界への好奇心を再び呼び起こす必要に迫られていました。短編集の重要な作品「空っぽの蛹」は、2022年のパンデミックの最中に執筆されました。当時、彼女のバルコニーは彼女にとって自由に動き回れる空間でした。そこで彼女はウルフを読み、星空を眺め、隣人がバルコニーに作った秘密の庭を発見しました。この隣人こそが、物語に登場する「科学者」の原型です。これは、シンプルで平和で幸せな過去の生活を象徴しており、彼女は自身の想像力、読書、そして個人的な経験を多く織り交ぜながら、小説を通してそれを想起させたかったのです。リー・ルーの最新小説『仮想の部屋』は、現代社会をより深く掘り下げ、オンライン世界が現代人の精神に与える影響を探求しています。この小説では、パニック障害を患う男性が公共交通機関を利用できなくなり、家族間の対立が生じ始めます。彼は、動画で世界中の美術館をバーチャルツアーする女子留学生のオンラインチャンネルに夢中になります。この過程で、オンライン世界と現実世界の境界はますます曖昧になっていきます。
廖静は、パンデミックのさなか、生活が不安定で予測不可能だった時期に『白露と春分』を執筆したと回想する。小説を書くことを通して、より安定した基盤が築かれた。『白露と春分』は、廖静の幼少期の環境と経験から生まれた、継続的な引き算のプロセスだった。「幼い頃から、家族の年長者たちが他の年長者たちと、近所で起こっている様々な出来事について噂話をしているのを聞いていました」。10年以上前の出来事もあれば、つい昨日のこともあった。人々は何の障壁もなく、自由にそれらの間を行き来し、「まるで語り部の話を聞いているようでした」。この小説は、こうしたタイムトラベルの感覚を提示することを目指しており、多少断片的でまとまりのない部分もあるかもしれないが、人間性や人間関係の、めったに見られない側面を表現している。今年、彼女は家族をテーマにした新作小説を出版した。彼女は登場人物の内面世界を描くことで、より自由に自身の思考を表現している。
大学でクリエイティブ・ライティングを教える作家であるシャオ・ドンは、創作における本能的な直感は、時に専門的な計画や技術よりも重要になることがあると考えています。彼の短編集『エア・ギター』は、博士論文執筆の成果であり、論文執筆中にフィクションを用いて感情をコントロールし、ブランパン理想文学賞の最終候補にも選ばれました。最終候補に残った最新作『鍵のかかった男』は、仕事に追われ、まるで「仕事機械」のように感じていた時期に執筆されました。しかし、チェーホフの戯曲を読む中で、情熱的に生きる原動力を再発見したのです。この短編集は現実に非常に近く、インターネット時代の人々の不安と、その不安の後に訪れるかもしれない安らぎを描いています。本書は、この現在への関心を通して、ある意味で現実と対話することを目指しています。長年サッカーリーグを追いかけてきた彼は現在、『シャドウ・ストライカー』という小説を執筆中。現代サッカーの戦術から消えつつあるポジションだ。「周りの人たちのサッカーへの情熱、というか、好景気の熱気、そういう活気が失われつつある。あの感覚を思い出す小説を書きたいんです」
張躍然（チャン・ユエラン）は、『白鳥ホテル』は二部構成で執筆されたと述べています。第一部は中編小説でしたが、伝えたいことを十分に表現できていないと感じたため、出版には至りませんでした。「特定の状況下における二人の女性の間の力関係の変化を表現したかったのです」と彼女は言います。私たちは非常に特殊な社会状況に生きています。社会階級は非常に安定しているため、侵入が困難であり、権力者の権力もまた非常に脆弱で、権力者と被権力者の間で移り変わっていくのです。「もし女性と男性の間でこの状況が起こったら、全く違ったものになるだろうと感じました。そして、二人の女性の間でこの力関係がどのように変化するのかを見てみたかったのです」。第二部では、女性主人公の役割を追加し、乳母との絡み合い――権力と感情が入り混じる関係――を通して、ついに表現を完成させました。現在、彼女は「双子の関係」をテーマにした小説を執筆中です。教師として働く中で、男性作家と女性作家は双子の関係を扱う際に、非常に異なる視点と手法を持っていることに気づいたからです。男性作家は対立的な傾向があり、女性作家はより融合志向である傾向があり、これは悲しいことに「女性は本質的に不完全さを感じており、自分自身の別のバージョンを見つける必要がある」ことを示しています。
『熊蜂の飛行』は、子和の初期の小説集です。彼は4年間にわたり断続的に執筆し、出版前に何度も改訂と調整を重ねました。この過程で、彼は「徐々に小説の感覚を掴み、適切なレベルを大まかに理解した」のです。彼の作品は主に自身の個人的な問題を扱っていますが、後に人生の他の重要な問いにも広がりを見せます。現在は、母親の世代を題材に、家族、愛、出産を描いた小説を執筆中です。「子供たちは父親よりも母親に多くのことを求めることが多いのです。」移住もまた、彼の関心事の一つです。「人が旅の途中で自分自身や他者とどのように出会うのか、その過程に興味があります。」
審査員が審査経験を語る
黄子平は、今年は受賞をきっかけに100冊以上の小説を集中的に読み、ほとんど「中毒」状態になったと回想する。彼は、物語は商業分野でさえあらゆる場所で語られ、消費者の欲望を刺激するために絶えず語られる、物語疲労の時代に入ったと考えている。彼はしばしば、小説家たちが物語を書くことを好まず、物語を語らないことが流行だとさえ考えていた1980年代を回想する。そのため、今回の選考では、未熟で断片的で散漫に見える小説を最も高く評価している。しかし、一見とりとめもなく展開していくうちに、物語の裏側にある要素を巧みに織り込んでいるのだ。
李子樹にとって、中国本土での文学賞審査に参加するのは今回が初めてだ。文学賞の経験を持つ作家として、彼女はこうした賞の意義を非常に重く受け止めている。審査に臨む前に、文学界における賞の役割、選考基準、そしてどのような若手作家の育成を目指しているかを深く考える。これまでの審査経験では、自分が気に入った作品には粘り強く取り組み、その作品が表舞台に上がるよう尽力してきた。しかし、今回の審査では、そう強く推し進めたいと思うような作品は出なかったと彼女は率直に認め、「だからこそ、今朝の審査は比較的スムーズに進んだのです」と付け加えた。
陸清怡氏は選考過程を振り返り、インターネット時代だからこそ誰もが似たような方法で情報を得ているせいか、最終選考に残った作品は概して地域性が乏しく、人と場所の繋がりを独自に表現したものも少なかったと分析する。選考基準については、意図が明確すぎる作品は好まず、個人主義的で好奇心旺盛、外を見つめ内を省みることができる作品を好むと述べた。「誠実さ」こそが彼が最も重視する資質だ。最終選考に残った5作品はどれも独特のスタイルを持ち、言語、思考、そして文学技法の面で彼の視野を豊かにしてくれたと感じている。
石戦軍は、5つの作品から得た最初の印象を、時間の比喩を用いて次のように表現した。『熊蜂の飛行』は「時間の音」である。『白鳥ホテル』は「時間の構造」であり、国際的な視点を持つ非常にスタイリッシュな小説である。『鍵のない男』は「時間の道具」であり、時計職人が巧みに時計を調整するようなものである。『白露春分』は「時間の秘密」であり、異なる世代を経て流れる時間を、著者は秘密と暴露の間で抑制された態度で記録している。『1997年蛹事件』は「時間を保持しようとする試み」であり、明確な時間と不明確な時間の異なる方向について書いている。
孫甘露は、ノミネートされた作家たちは、経験、学歴、そして職業さえも非常に似通っていると指摘した。おそらくこの類似性ゆえに、ノミネートされた作品には明確な違いや独自の特徴が欠けていたのだろう。これは、当時の文化的雰囲気が作家たちに与えた影響によるのではないかと孫は考えた。彼はゴンブリッチの言葉を引用し、「旗は揺れているが、実際には風が吹いているのだ」と付け加えた。では、この時代の作家たちを支配しているこの力とは何なのだろうか？「それは非常に興味深いものです」と孫は答えた。
